陶傑【841】巴黎還浪漫否？

閱讀往期：陶傑【840】這場世紀大戲

美國浪漫喜劇「艾蜜莉在巴黎」據說引起法國人的普遍反感，因為劇中對巴黎人的刻板印象，似乎停留在自五、六十年代新浪潮至今以來的發霉記憶，根本沒有貼近過巴黎的現實。

巴黎給人所謂慵懶、浪漫、刻薄、傲慢、誇誇其談坐而論道的風格，確實十分過時。這種刻板印象，經過戰後知識份子、文藝創作的傳播，變成法國對外輸出的一種文化產品。

但這種文化風氣，和今日中國或台灣的「小資」知識份子口中的「歲月靜好」，其實沒有太大分別，能夠在巴黎享受物質和精神的雙重富足而對人類「偉大的社會實驗」侃侃而談的，只有少數的知識精英而已。但這一小部份人的生活方式，經過當時荷里活一批「戀法」（Francophile）創作人的加鹽加醋，譬如「花都舞影」、「甜姐兒」、「金粉世家」等渲染之下，奠定巴黎「浪漫之都」的定位。

由知識精英創作的，對於巴黎的刻板印象，隨著全球化的深入，早已是花果飄零，早十幾年的短片集「我愛巴黎」已經蜻蜓點水，試圖用比較現實的角度去戳破巴黎的神話：遊客實際上見到的巴黎，和傳說中的巴黎，是兩個世界。

但是從「我愛巴黎」之後，巴黎的形象節節敗落，不但市容髒亂差，治安問題嚴重，不但有小偷小摸，還飽受恐怖襲擊的威脅。

去年巴黎聖母院大火，燒掉塔樓的尖頂，圍觀群眾哀嚎，這才是新時代巴黎的象徵。

今日還選在巴黎拍浪漫喜劇，暴露出對於時代潮流的麻木，普遍觀眾對離地精英皆心生厭惡，這當然不止是這部劇編導的錯。